Коллекции

С началом Первой мировой войны русский лубок переживает период расцвета, что было связано в первую очередь с патриотическими (а порой и откровенно «шапкозакидательскими») настроениями, охватившими общество, с явной установкой «нести в народ» пропагандистские идеи, провозглашавшие близкую и безусловную победу. К массовому производству этой демократичной по духу и востребованной историческим моментом продукции обращались как серьезные издательства (например, «Товарищество И.Д.Сытина»), так и типолитографии-однодневки. 

Издательство «Сегодняшний лубок», организованное сотрудником газеты «Копейка» Григорием Городецким в августе-сентябре 1914 года, было с самого начала ориентировано на злободневность, - что и подчеркнуто в самом его названии. Однако характерный облик ему придало прежде всего сотрудничество с деятелями авангардного движения, прежде всего, В.В.Маяковским, который неоднократно выступал в качестве создателя и текста, и картинки. Хлесткая риторика, равно как и чисто «маяковские» приемы версификации («…Да сломали чресла у/ Гебена и Бреслау») вряд ли были рассчитаны на восприятие простых людей, их могли оценить, скорее, сподвижники-профессионалы. Тем не менее, в сравнении с невыразительными репортажными текстами, которыми по большей части сопровождались военные лубки других издательств («Наша доблестная пехота выбивает германцев/ штыками из их позиций и прогоняет обратно/ в Пруссию») его строчки явно выигрывали и по динамизму, и по энергии, и по остроумию.

Следует заметить, что художники, сотрудничавшие в издательстве «Сегодняшний лубок», - К.С.Малевич, А.В.Лентулов, Д.Д.Бурлюк, В.Н.Чекрыгин, И.И.Машков (под псевдонимом И.Горсткин), - освоили в этих картинках весьма схожую стилистику, что приводит до сих пор к расхождению мнений по поводу того или иного авторства. Острый, четко выраженный контур, передающий стремительность действия, и эффектная «заливка» цветом, благодаря которой возникает ощущение праздничности, ярмарочной красочности, - что делает несерьезными, «невсамоделишными», кровожадные сценки избиения и уничтожения окарикатуренных врагов, - все это отвечает общей гротескной направленности раннего авангардного движения и отчетливо смыкается с неопримитивистскими  тенденциями.
Наиболее индивидуализированным на этом фоне оставался, пожалуй, творческий подход Казимира Малевича, который, как и в своем первом крестьянском цикле начала 1910-х годов, делал акцент на крупномасштабной фигуре первого плана («"Ну и треск же, ну и гром же..." или «У союзников французов…»). Именно поэтому его авторство в отношении лубка «Австрияки у Карпат…», где такой четко выраженной доминанты нет, остается под вопросом.  

Подъем и востребованность этого жанра – военной лубочной картинки – длились совсем недолго. И это естественно: связанные с патриотическим энтузиазмом первых месяцев войны, они прекратились по мере осознания обществом сокрушительных неудач на фронте и предощущения грядущих бедствий. Однако в плане художественном деятельность издательства «Сегодняшний лубок» осталась незаурядным экспериментом в сфере освоения художниками-новаторами традиционных форм народного искусства, а в творческой биографии Маяковского этот локальный по существу эпизод предвосхитил его работу в знаменитых «Окнах РОСТА».