История экспонирования финифти в Ростовском музее представляет немалый интерес для исследования.
В 1988 году широко отмечался 70-летний юбилей советской ростовской финифти, что послужило поводом к организации новой выставки под одноимённым названием. Она разместилась в восьмом зале третьего этажа Самуилова корпуса и просуществовала до открытия полноформатного Музея финифти в здании Судного приказа в августе 2000 года. В этом году музей отмечает своё 25-летие. Тогда же состоялась первая научная конференция, посвящённая изучению промысла.
Можно предположить, что «стационарная» (самостоятельная) выставка художественной финифти, открытая 22 апреля 1948 года в Садовой башне Ростовского кремля, была приурочена и к 30-летию советской ростовской финифти. К сожалению, неизвестно, велась ли фотосъёмка экспозиции.
На выставке были представлены работы ростовских мастеров как дореволюционного, так и начального советского периода — от XVIII века до «настоящего времени». Экспозиция была разнообразной по составу: демонстрировались как церковные предметы, украшенные финифтью (детали священнических облачений, венцы, митры, оклады евангелий, иконы, дарохранительницы), так и изделия светского характера. Всего, как сказано в документах, — 278 образцов. Из отчёта музея известно, что отбором экспонатов и их изучением занималась заведующая историческим отделом Анна Николаевна Кобылкина.
В документах не сохранилось описаний оборудования выставки, однако, вероятнее всего, использовались старые витрины, бывшие в обиходе ещё в довоенное время. Выставка состояла из семи комплексов-витрин.
В первой витрине демонстрировались работы XVIII века — «пластинки» мастеров Всесвятского, Бурова и его последователей, Чайникова, а также неизвестных финифтяников.
Во второй и четвёртой витринах были представлены работы XIX века: Сальникова, Шапошникова, Метелкина, Тюнина, Виноградова, Тарасова, Маринина, Соловьёва, а также Уткина, Усачёва, Козлова, Дворянцева и др.
В третьей витрине располагалась литература о финифти и произведения в оправе неизвестных мастеров разных периодов.
«В конце XIX века наступил упадок финифти, кончившийся в начале XX века катастрофой. В ней повинны алчные до наживы монахи. Они захватили в свои руки финифтяный промысел, который потом вылился почти исключительно в иконопись. Монахи не были щепетильными заказчиками. Основное требование, которое они предъявляли мастерам, сводилось к одному — товар должен быть дешёвым. Образки-миниатюры размером в пуговицу продавались по 20 копеек за сотню. Делая 2–3 сотни образков в день, мастер зарабатывал 50 копеек. Так монахи замечательное искусство превратили в ремесло».
Таким образом, на выставке отсутствовали аннотации в современном понимании — скорее это были революционные агитационные тексты.
В пятой витрине показывались произведения Александра Алексеевича Назарова — ведущего мастера конца XIX – начала XX века. Помимо выполненных им портретов известных советских деятелей — В. И. Ленина, И. В. Сталина, К. Е. Ворошилова, — экспонировались пластинки для пудрениц, пластинка для портсигара «Пограничники» и портрет М. И. Кутузова. Три произведения (портреты И. В. Сталина и М.И. Кутузова, а также «К. Е. Ворошилов на манёврах») в настоящее время находятся в постоянной экспозиции Музея финифти. Портрет М. И. Кутузова и пластинка «Пограничники» поступили в музей от автора в дар 1 апреля 1948 года, и после закрытия выставки остались в собрании.
Только об Александре Алексеевиче в «характеристике» с восторгом говорилось:
«После Октябрьской социалистической революции в нашем городе финифтяное искусство имело лишь одного настоящего мастера — Назарова, на долю которого и выпала честь возродить ростовскую финифть, вернуть ей утраченную славу».
Как пример возрождающегося промысла, в шестой витрине были показаны работы финифтяной артели «Возрождение». Среди них — броши (две в сканной оправе), три пудреницы, пластинки для портсигаров, подстаканников, солонок и пудрениц. В числе мастеров артели назывались Евдокимова, Кайдалова, Старчикова, Галядкина, Кулыбина.
Необычно, но в нарушение хронологии экспозицию завершала седьмая витрина с работами Учебно-показательной финифтяной школы (1912–1931 гг.). Здесь были ларцы, чернильный прибор, ножи для резки бумаги, рамки, броши. Многие произведения школы также можно увидеть в Музее финифти сегодня.
Таким образом, выставка 1948 года строилась преимущественно по хронологическому принципу, с выделением отдельных комплексов. Технологический процесс изготовления при этом не был показан. Благодаря «агиткам» экспозиция имела ярко выраженное революционное лицо.
Иллюстрации:
Ил. 1. Т. Л. Панов. Ростовский музей церковных древностей. Экспозиция в Садовой квадратной башне. Конец ХIХ в. ФТ-1513
Ил. 2. Вид с юго-востока на квадратную и круглую Садовые башни Ростовского кремля. Середина 1950-х гг. ФТ-2944
Ил. 3. Ростовский кремль. Интерьер квадратной Садовой башни, 2-го этажа. 1953 г. ФТ-2983
Ил. 4. А. А. Назаров. Портрет М. И. Кутузова. 1946 г. Медь, эмаль; живопись по эмали. 8,3 × 6,4 (овал). Ф-2470
Ил. 5. А. А. Назаров. Ленин на прогулке. 1930-е гг. Медь, эмаль, живопись по эмали; металл. 16,5 х 10,5. Ф-2365
Ил. 6. А. А. Назаров. Портрет И. В. Сталина. Начало 1930-х гг. Медь, эмаль, живопись по эмали; латунь, скань 14,5 × 11,3 (овал). Ф-1427
Ил. 7. А. А. Назаров. К. Е. Ворошилов на маневрах. 1930-е гг. Медь, эмаль, живопись по эмали; латунь 19,5 × 14,4. Ф-2363
Ил. 8. А. А. Назаров. Пулемётчики. 1940-е гг. Медь, эмаль; живопись по эмали. 8,2 × 11,7. Ф-1428
